Ռուսաստանի թանգարանը, որը գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգում, անկասկած համարվում է ռուս արվեստի եւ գեղարվեստական ժառանգության հենց առաջին հանդիպումը: Նրա երեւույթի պատմությունը կապված է Ալեքսանդր III թագավորի հետ, ով որոշեց բացել իր բացումը հաջորդ կտորը ձեռք բերելուց հետո `իր ընդարձակ հավաքածուի մեջ: Այժմ այս թանգարանը կարող է տեսնել ոչ միայն գեղարվեստական նկարչության, այլեւ քանդակների, ինչպես նաեւ մարդկանց եւ դեկորատիվ եւ կիրառական ստեղծագործական օբյեկտների ամենակարեւոր գործերը:
Ռուս նկարիչների շատ ակնառու գործեր ներկայացված են այստեղ եւ դրանցից ընտրում ամենահայտնի, գուցե շատ բարդ խնդիր: Բայց դեռ կան այնպիսի նկարներ, որոնք արվեստի բոլոր պատմաբաններն իրական գլուխգործոցներ են համարում: Նախեւառաջ, դա Կարլ Բրայուլովի «վերջին օրը Պոմպեի» նկարն է, որը նվիրված է Վեսուվիուսի հրաբուխի ժայթքումներին:
Նկարիչը ներշնչեց այս կտավի ստեղծումը, երբ նա այցելեց այս հին քաղաք: Այս լայնածավալ կտորի վերեւում նկարիչը աշխատել է առանց փոքր վեց տարի: Սկզբում նկարը ցուցադրվեց Միլանում եւ Փարիզում եւ միայն դրանից հետո հասավ Սանկտ Պետերբուրգ եւ ներկայացրեց իշխան Անատոլի Դեմիդովը `այս աշխատանքի Հաճախորդը, Թիկոլաս I. Կանավի ռուս թանգարանում դար
Նկարիչ Վիկտոր Վիտեն Վիտենը խաչմերուկում, նկարիչ Վիկտոր Վիտթազովը գրել է «Իլյա Մուրոմեցներ եւ ավազակներ» հին ռուսական էպոսների հիման վրա: Հատկանշական է, որ Սավա Մամոնտովի հայտնի հովանավորը պատրաստվել է որպես այս աշխատանքի հաճախորդ: Նկարիչը իր աշխատանքի գործընթացում ստեղծվել է այս կտավի տասը վարկածով: Եվ նրանցից ոմանք տարօրինակ տարօրինակ են: Օրինակ, վարկածներից մեկը գտնվում է Եկատերինբուրգ քաղաքի գեղարվեստի թանգարանում, իսկ երկրորդը `Վրաստանի արվեստի պետական թանգարանում:
1850-ին Իվան Այվազովսկին, ով ապրում էր ծովափի վրա եւ անընդհատ շփվում նավաստիների հետ, գրել էր իր ամենահայտնի գլուխգործոցը `« Իններորդ Վալ »նկարը: Նրան միշտ հետաքրքրում էին փորձառու նավաստիների պատմությունները նրանց կողմից փորձված ամենաուժեղ փոթորիկների մասին: Մասնավորապես, փոթորկի ընթացքում ալիքներից մեկը միշտ տարբերվում է ուրիշներից, իր մեծ չափսերով եւ ավելի մեծ ուժով: Դա այն է, եւ կոչվում է «իններորդ լիսեռ»: Ի դեպ, նկարիչը Ինքնին ժամանակին մտավ ուժեղագույն փոթորիկ, 1844-ին նավը, որի վրա նա գտնվում էր, եւ որոշ ժամանակ էր համարվում մեռելները: Այսպիսով, այն կարող է լիովին վստահ լինել այն փաստի մեջ, որ նա պատկերում էր իր նկարում:
Իլյա Ռեպինի «Բուրլաքին Վոլգայի» նկարը վերաբերում է իր աշխատանքի վաղ շրջանը: Ավարտեց այն, երբ նա դեռ չէր հասել նույնիսկ երեսուն տարիքում: Նա դիտում էր Բուրլակովի շատ գործը եւ անկեղծորեն վրդովված է այն փաստը, որ փոխարենը մարդիկ ստիպված են լինում վնասել ժապավեններին եւ նրանց հետեւում հսկայական նավ են քաշում: Այսպիսով նա գրեց ավելի ուշ իր ինքնակենսագրության մեջ:
Արխիվի Քվենջին իր կյանքի ընթացքում համարվում էր անսպառ նկարչական վարպետ: Նրա գործերի թվում կա շատ հիանալի, բայց դեռ նրա նկարի ամենահիասքանչ պատկերը, բոլորը համարում են «լուսնային գիշերը Dnieper- ի վրա»: Այս լանդշաֆտը զգալիորեն տարբերվում է վարպետի այլ գործերից `իր անսովոր լույսով: Այս առաջին գլուխգործոցը, ովքեր տեսել են այս գլուխգործոցը, երկար ժամանակ վիճում էին. Ոմանք պնդում էին, որ նա գրել է կտավ, Japan ապոնիայից բերված կախարդական ներկերով, եւ մյուսները վստահ էին, որ նա ընդհանրապես դավանեց անմաքուր ուժով:
Ռուս ռուս նկարիչ Իլյա Ռեպինի մեկ այլ գլուխգործոց տեղակայված է Սանկտ Պետերբուրգի Ռուսաստանի թանգարանի դահլիճներում: Սա «կազակների» պատկեր է, որը նվիրված է ռուս-թուրքական պատերազմի իրադարձություններին: Օսմանյան սուլթանն այդ ժամանակ պահանջեց Զապորիզժիայի կազակները, որպեսզի նրանք անվերապահորեն հնազանդվեն նրան, որպես աշխարհի Տիրոջ: Դե, նրանց բնորոշ հումորով կազակները նրան ուղարկեցին ծաղրով լի նամակ: Հատկանշական է, որ այս նկարչության բոլոր դերասանները նկարչուհին նկարագրում էին սիմուլյատորից: Դրանցից մեկը, ի դեպ, Ֆեդոր Ստրավինսկին էր (Մարիինյան թատրոնի մենակատար) - ապագայում հայտնի ռուս կոմպոզիտոր Իգոր Ստրավինսկու հայրը:
Վասիլի Սուրիկովի «Անցում Սուվորով Ալպերների միջոցով» հայտնի նկարը նրա կողմից գրվել է հանրաճանաչ շվեյցարական շվեյցարական արշավի դարաշրջան, ընդհանուր դաշտային մարշալի գլխավորությամբ: Դե, Ռուսաստանի թանգարանի համար այս կտավը ձեռք է բերել Ռուսաստանի կայսր Նիկոլայ Երկրորդը: Այս նկարը լիովին քննադատվեց հայտնի մարտական մաշված Վասիլի Վերեշչագինի կողմից, որը Սուրիկովին բռնել է շատ փոքր բաների անհավատալիության մեջ: Նկարիչը բավականին հանգիստ վերաբերվեց քննադատությանը եւ միայն ասաց, որ իր հիմնական նպատակն է շեշտը դնել ռուս զինվորների հերոսական սխրանքը: